Revistas: Poesía Buenos Aires

 

El ciclo Poesía y Debate, en el Centro Cultural de la Cooperación, sobre el periodismo cultural a través de las revistas de poesía, lo abrió Rodolfo Alonso, quien se refirió a Poesía Buenos Aires. Alonso (Buenos Aires, 1934) fue el integrante más joven de ese grupo. Publicó más de 20 libros de poesía, ensayo, narrativa y también fue el primer traductor al castellano de los cuatro heterónimos de (Fernando) Pessoa. Tiene una impresionante carrera como traductor. Ganó el Primer Premio de Poesía junto con (Juan) Gelman, entre otras distinciones.

 

Alonso: A mí me da vértigo pensar en estas cosas. Hace poco me acaban de encargar que haga una antología de la revista y empecé a reverla. Si me pongo a pensar cómo era aquel momento y cómo transmitir ahora, los contextos siempre cambian. Los contextos han cambiado de tal manera, que en algunos casos pienso que son mutaciones. Es como si fuera otro planeta. ¿Cómo transmitirles las experiencias de un momento que ustedes no han conocido? La idea de cultura, de vanguardia era totalmente distinta. El contexto era totalmente distinto. Fue una revista que en ningún momento tuvo la aspiración de convertirse en una revista cultural. Se propuso ser de vanguardia y totalmente ajena a todo. Las revistas literarias sobreviven no por los poetas, sino porque hay alguien que tiene la capacidad y la eficacia de concretarlo. En el caso de Poesía Buenos Aires fue indudablemente Raúl Gustavo Aguirre. Si no hubiera estado la revista no hubiera existido. La revista comienza en la primavera de 1950 y él se pone el propósito de sacar 30 números en 10 años, que lo cumplió. A lo largo de ese proceso, la revista fue cambiando. Tuvo una gran cantidad de gente alrededor que no eran sólo poetas.

 

Lo que me quedó, y con el tiempo me he dado cuenta, que la revista era fraternidad y exigencia. La idea de la poesía que teníamos era una cuestión de fraternidad, pero que al mismo tiempo implicaba una exigencia. Esto lo probaron (en un número) en que el que se trató de hacer una imagen de la nueva poesía local, que yo no volví a ver en la historia de las revistas argentinas. Era un número donde se analizaba toda la vanguardia de ese momento, dividida en cuatro grupos. Se analizaba poeta por poeta sin ninguna complacencia, incluso los miembros de la propia revista. Y también pienso otra cosa que decía Aguirre que Poesía Buenos Aires “tendrá a bien no devenir en institución”.

 

No se si se puede hablar de vanguardia como en aquella época. Antes existía una vanguardia que se oponía a algo que existía. Había cosas muy fuertes, muy importantes, la académica, la universitaria, los suplementos literarios, los escritores, la revista SUR, el mismo gobierno peronista que estaba en manos de la gente más reaccionaria que se pueda imaginar. Además había muchas más revistas, y no sólo de poesía, sino de movimientos estéticos, que eran tendencias. Lo que yo siempre entendí por cultura era una lucha de tendencias, pero no para destruir al otro.

 

La revista era la continuidad de un movimiento de un movimiento que comienza en la década anterior. En 1944 se publica el único número de la revista Arturo, en la que aparece una vanguardia que ahora pasó a ser considerada en todo el mundo, que son los pintores concretos. A los dos años se funda la Asociación Arte Concreto de Invención. Ahí había pintores, arquitectos, diseñadores. Pero la palabra invención viene del invencionismo que es un movimiento poético, una teoría, una idea, que es consecuencia de Edgar Bayley, y de allí viene Poesía Buenos Aires. Nunca fue dogmática la revista. En el primer número se publica un texto de Edgar donde se dice que el invencionismo es una denominación provisoria, y a lo largo de la revista hay una evolución estética y humana que prueba que no estaban atados a ninguna escuela. En la revista compartíamos descubrimientos. Les llevé a Pessoa, a Macedonio Fernández, los grandes modernistas brasileños, también Odysseas Elytis, que después iba a ser Premio Nobel, Saint-John Perse, entre otros.

 

Continúa: Eduardo Mileo (La Danza del Ratón) y Rodolfo Edwards (La Novia de Tyson).